最后七分钟的空镜头实在惊人......
空间取代人物成为主角。
这里对比一下空镜头组接与杂耍蒙太奇的异同。
也有类似《蚀》结尾的镜头表达，不一定完全是空镜头，比如是枝裕和《奇迹》、以及《天使爱美丽》的开头，
颇有些类似于杂耍蒙太奇，但又有决定性的不同之处。空镜头组接表达含义模糊暧昧，允许多种解读方式。而杂耍蒙太奇目的明确，如爱森斯坦《战舰波将金号》第四段，敖德萨阶梯。通过婴儿车的滑落，女人惊恐的脸的特写，沙皇军队的驱逐镇压等一系列极具感染力镜头的组接，非常明确的表达出对下层的同情以及对沙皇统治不可遏制的愤慨及反抗。
以及影片《罢工》(1925)结尾，枪杀罢工工人的镜头和屠宰场宰杀牛群的镜头交替出现，构成“人的屠宰场”的经典隐喻。
杂耍蒙太奇意义表达极其清楚。而空镜头的组接，并不提前设置一个目的明确的寓意。
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再多谈一点：
蔡明亮《爱情万岁》结尾是杨贵媚长达六分钟的哭泣，静止长镜头。
安东尼奥尼《蚀》的结尾是长达七分钟的空镜头组接。
两个结尾表达出况味有相似处
那本书上说，他说的是女人无故抛弃了情人后，又对新的伴侣产生了厌倦。
人的行为从不会有无故，就算是一个故意的行为，也都是出自ta的念想。
我认为不是的。导演所想展现的，是当时的人对自我价值的迷茫，是对“我”这个字眼的无法认知，是当身边的所有世界都陷入了对生活无视和无知觉的时候，女主人公对自我价值以及生活感受的追寻与探索。她寻找着活力，却似乎成了一个最不同的个体。
可是人最终还是一样的啊，那个几乎破产依旧画着小花的人，那个死在河里的醉汉，那个跟女主缠绵后依旧无望的男人
今天的《蚀》。阿兰德龙问维蒂晚上做什么了。维蒂说 “人为什么永远提问？只要相爱，没有必要相互了解。”她看着窗外，又说“或者没有必要相爱。”安东尼奥尼把这种感觉拍得太好了 。女人接吻的时候永远在走神，没法全身心投入进来。她们敏感，明白今日的爱情不能永恒。担心失去，又只能无奈接受。男人的结局可以悲壮，女子却只可以悲凉，温和而富有美感的痛…我有时会在晚上想：今天结束了，我很怀念它。我知道，没法拥有的东西，只有一个办法，就是永不忘记。
电影结束后，怅然了很久，心里虽留有满满的遗憾，但也仅此而已。然而时隔两天突然想起，却有种心灵被击落的感觉。这种感觉让我有些意外，一部60年前的电影竟然可以让我无法不去联想到我现在的生活和精神状态，并且依旧无法解释是到底哪里出现了问题。
她刚刚离开了一段她不再享受其中的爱情。爱情是什么时候消失的？是谁做错了什么吗？她都无法给出回应，只是觉得倦了，保持着冷漠，一刻也不想再和曾经昔日的爱人有任何关系了。她回归了日常的生活
1.真正意义上的第一部安东尼奥尼，计算条件是一定要看懂，看出来哪怕一分两分的浅薄见解。坦言之，很难，看这些导演的作品真的太难了，但开心的是这次真的有了启发，这点拙见足矣让我事半功倍的提升观影感受力，有一知半解就已经赚到了。
2.由于刚从好莱坞经典叙事结构的书本中跳出来，看这样的一部完全脱离常规叙事结构的现实主义作品让我十分不习惯，终于在进度条到20分钟的时候发现，既没有主人公，也更没有所谓的15分钟左右应当出现的激励事件，小情节，次情节，冲突，故事脊椎等等……什么都没有了
主持人 暗夜骑士
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第2天第1场，我是主持人暗夜骑士 ，第二场我们讨论的电影是安东尼奥尼导演的《蚀》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 IcrusJoe
我打的4星。之前只看过安东尼奥尼的《放大》，这次看《蚀》觉得很厉害，从一开始的室内两人的对话安东尼奥尼就布置了一种奇异的氛围，很难想象当时拍摄的时候安东尼奥尼的调度是如何展开的。
场刊嘉宾 山茶花飘零
3分
“蚀”疏离的一片虚空
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