张艺谋的伟大名副其实。也许你不欣赏他的艺术，但无论如何，你很难抗拒这份天赐。他被人嘲笑的时代已经过去，捍卫他或颂扬他，不再是一个有悖常理的离奇标志。他的缺点，应当被当作他的优点的必要补充而被接受。在艺术中，这依然是可以被讨论的，崇拜者的奉迎和批评者的藐视也许没什么两样，但有一点毋庸置疑，那就是，他真是天才。依我看，艺术中最有趣的是艺术家的个性，如果这是独一无二的，那么即使他有一千个错，我也可以原谅。
张艺谋必须要拍电影。他身不由己。就像一个人掉进水里
张艺谋不相信阴谋，谁玩谁死，沛王、都督和鲁严都是这样，就连杨平也算自食其果，死在了自己并无太大恶意的计谋之下。
张艺谋不相信忠义，田战的朝堂抗君，最后证明是一场表演。
张艺谋不相信承诺，谁相信谁就是呆子，谁就是找死，杨苍的下场就是明证。
其他的，青萍是笨死的，死于自己臆想的羞辱。
仅存的亮色，一是给了亲情，沛王之于妹妹，影子之于母亲；二是给了影子和小艾的偷情，这算是《菊豆》、《大红灯笼高高挂》的余韵。
①仔细比较了一下，应该是国师新世纪以来的作品中，最让我喜欢的一部。
②所有电影网站都没有给它标“悬疑”一项，但这明明是标准的悬疑片结构嘛。如果虚写并不多的比武和杀伐（当然这样就不像大片了不好卖），整出戏的主要爽点根本就是《诈欺游戏》那样有限空间少量人物尔虞我诈争BOSS的智力戏码，全看谁对游戏规则吃得更透，心思藏得更好，资源调动更有效，感情用事最少，几乎就是比了一局人肉扑克。
③张艺谋应该很追求让观众大吃一惊的效果，《十面埋伏》和《黄金甲》都没少搞，但这次才算摸对了路数
一个人老了，会越来越固执。一个导演老了，会不断重复自己曾经做过的事情。这是常态，也不见得必有坏处。新的观众，一部分可能食之无味，但一部分可能依旧开眼。老的观众，一部分可能觉得旧调重弹，但另一部分可能觉得，还是熟悉的味道，新瓶装着老酒，反倒令人心安。
有人说《影》是68岁张艺谋的新突破，我没这么觉得。《影》仍旧是张艺谋的手法，这点或许才是珍贵之处。过去评价冯小刚电影的时候我也说，甭管你怎么不待见，冯式电影独此一家。电影任何一类表现形式，沾染了浓厚的个人色彩
在《影》中，邓超一个人分饰两角，形象截然分别。无论是消瘦衰弱的都督，还是年轻力壮的境州，两个角色演得都游刃有余。因此，将本片的最佳表演奖颁给邓超似乎在情理之中。
但在我看来，让我更觉惊讶的其实是郑恺的“演技”。一部分自然是郑恺在电影里演得确实很好，把一个卖疯卖癫的沛王演得活灵活现；另一方面，难以被人注意到的则是，郑恺所塑造的沛王形象其复杂性本身已经写在了剧本中，与郑恺的演技关系不大。
相较而言，邓超饰演的两个角色性格都非常鲜明，这是比较好演的
评析张艺谋《影》主题思想
今年，来自第五代导演张艺谋的鸿篇巨制《影》还是可圈可点，这场融合商业性、艺术性的电影，上映一周赢得票房，同时在网上却褒贬不一。《影》在如“糖衣炮弹”一般的极致色彩、特效画面处理之下包裹的是人心的城府与深不可测，并且以庸常的命题提醒人们：不要低估每一个身边看似简单的人。
一部电影是否在开场就紧紧抓住观众的眼球，影响了观众能否对后续故事有感同身受的代入感。而《影》就做到了，影片一开场，一阵悦耳的古典音乐通过古琴拨弦、吹奏萧笛的形式流泻出
看了《影》的幕后记录《张艺谋和他的影》有感
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