首先很感谢魏书钧导演和朱一龙先生的合作，才能让我们有机会欣赏到《河边的错误》这样优秀的文学作品改编的艺术佳作，文学作品影视化得到了原作者余华先生的高度认可，这是一种文学、艺术和影视创作技能的激烈碰撞，在当时当下引起了不小的轰动，目前影片国内票房已破2.5亿，参考入围三欧的艺术片单票房记录，电影已经在朝着票房冠军逐鹿！
作为这部电影的的众多“哈姆雷特”解读者之一，我认为这部电影概括下来很简单，就是非理性无逻辑的疯子杀了人，而且是连续杀人后
时间形同虚设
而当下的体验和真实的人高于一切
看河边的错误（后文简称河边）时
会通感到各种味道和触感
首先肯定是冰凉的河水 张牙舞爪的水腥气
男人厚重的皮夹克 浸透水之后也一样的冷
时时萦绕着的烟味
家的味道 毛线缠绕手指 枪声和子弹分不清跟河水哪个更冰冷
片中的每一个人无非都在跟随者某种执念行动 被无趣的理性和燃烧着的非理性控制
整部电影的基调克制 冷漠 河水一样冰凉
但人们的欲望扑面而来 打湿岸上的我
河边让我联想到萨特的“他人即地狱”
每个人都以自己的欲望和眼光対待一切
虽然很多朋友说不要把小说和电影放到一起看，但我觉得在看过电影之后再回去看小说，会别有一番感受。
余华的小说里，《河边的错误》重点在结尾：马哲通过枪杀疯子，为村镇换来了安宁。同时他又必须要将自己变成“精神病”（尤其是在妻子和上司的期待下），才能逃脱法律的“无情”审判。因为疯子/傻子是在法律界限之外的，是理性无法约束的存在，所以当疯子/傻子杀人之后，理性和规则都无法对其产生任何惩戒作用，这条规则不仅对真正的疯子有用，还对从外在迹象上可以判断为疯子的人都有用。
当然
河流平静流淌，藏着许多秘密；时间也永远公平地流逝，每个人的命运都是时间之河里的水。
今天和朋友讨论马哲的三等功与莫比乌斯环的影片结构，我忽然被说服了。
本来我觉得这明明是两件不同的事，一个忘了有没有的旧的三等功，一个莫名其妙得到的新的三等功，甚至我觉得第二次三等功本身就是幻想，在得到之前马哲已经死了。
我又恰好是经常忘了各种证书证明材料放在哪里得没得过的人，所以并没有往它们竟然可以重合上去想。
今天讨论的时候，却突然自己脑中完成了解析，把逻辑补全了！
“河边的错误”近乎完美的犯罪片 河流一直向前，而有一些人留在了那里。
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