最近总是很困因此一部电影断断续续好几天才看完。还是是枝裕和的主题：死亡、记忆与情感。从影片开头我就在回忆，如果是我，将选择哪一段记忆呢？这贫乏的人生似乎没有哪一刻是格外想要珍藏的，希望时间静止的心情到了今天也都过去了。不由有些悲哀，我的人生还真是浅薄乏味啊。挑挑拣拣，也就六年级寒假和家人在海边游玩的场景，能称之为心无旁骛的快乐吧。
《下一站，天国》是一部童话性质的纪录片。它给予我的更多的是影片之外的东西，而不是片子本身的情节。我想我大概不会像片子里的眼镜婆婆那么安静，会去赞赏那缤纷的落英，去体会那种极致的简单所带来的欢愉，至少现在的我不会。其实我很喜欢那位婆婆——就像喜欢圣母玛丽亚，她悠然自得的宁静抚慰了心烦意躁的我。
在进入天国前，做出割舍，只带一段记忆进入天国，并以此长伴，这个确实很难。我想，如果是我，会选择一个比较平凡，但却很安心，幸福的一段回忆吧，（再激烈再澎湃的事情如果天天经历也会渐渐无味的）就像片中老伯伯那样——在深秋的白色长椅上和深爱的人一同度过最最琐碎最最无奇的时光。我喜欢这种只有两个人才可以体会到的幸福。
死亡一直是无法回避的话题。它一直粘着生命，如影随形。生命厌恶地注视着它，说：滚开，我的选择是生！！死亡窃然一笑，不发一言，和生命贴得更紧了。生命如此之美，死亡无可救药地爱上了她，充满了嫉妒和强烈的占有欲。然而，在那最后一刻到来之前，更多的时候是生命轻盈地一跃
看到了日本人对生活的认真，对自己的负责，以及对于他人的体谅。
“人的记忆最早可以追溯到在母亲子宫里的时候，所以当人长大后闭上眼睛，把头沉入水中，就能感受到一如在母亲子宫中般的安全感。”
喜欢女主在雪中宣泄情绪的一段，还有终生未婚未育的老奶奶手中的樱花。
望月（井浦新）是《横道世之介》里给了世之介摄像机的那个邻居摄影师嗳！
关于生命和死亡的探讨，让我想起入殓师。似乎日本人对死亡是一种非常自然的态度。死去就是去另一个世界，但是要记住带着最珍贵的回忆。而那些执着于往世而不愿上路的人，那些拒绝带着任何回忆上路的人，那些无法选择最珍贵回忆的人，将会一直在驿站里工作。
主角望月，因为生命过于短暂，无法找到最珍贵的回忆而踌躇不前。里中因为不愿意忘却跟望月相处的日子而决意留下。寺岛进的角色是因为牵挂着未成年的女儿而不愿离开。那位老伯过着平淡的人生，无法找到自己存在的证明而差点无法前进，但幸运地，在最后领悟到最珍贵的回忆。
另外一位很另类的青年，却是拒绝“带着回忆上路”。他否定这个机制，觉得这并不合理。他着眼着将来，认为应该抛下回忆上路，结果却因此而停步不前。他是个叛逆者，
这个是Arata的电影处女作。沉默、内敛、文静、略带忧郁的望月，正是切合了本人的气质，演技还是很生涩，举手投足间还是模特的架势。偶尔几个镜头带着柏原崇的影子（可能因为发型的关系），再仔细看看，其实还是那个Arata。年轻的仙女也好，似陶大宇的假手哥也好
《下一站，天国》 如果从现在起，我只能选择一段记忆来铭记
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