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冯小刚为GMD，为蒋介石这个扒开扒开黄河中华民族的大罪人唱赞歌。恶心！！！蒋介石老婆把空军买飞机的钱存了起来，这样一个领导人独裁者不需要什么人性化，也更加不需要正面刻画-一个有良知的驻马店河南人
0分电影
《1942》毫无疑问是冯小刚最好的一部作品，很震撼，它比我想像的要充实和沉重，一扫加长版电视剧《唐山大地震》的滥调，来的没有分毫矫情，极致惨烈。影片通过灾民、国民政府、西方记者、传教士以及日军势力各方角度来铺展这场灾难。两个半小时的电影想容纳如此多宏大复杂而又互相交错的线索，一根弦子崩不紧，全盘皆散，但冯小刚做到了，而且做到位了。全景式的结构丰富而又细腻，多角度的视角分部的恰到好处，借题讽今针针见血，真实的氛围充斥着荒谬的喜感和虐心的绝望。可以体会他真的是榨干自己拍出的电影。很难想像这样一部夹带着大量敏感信息和血腥场面的电影能在中国稍加修改后全面公映。很多人骂冯小刚靠眼泪赚钱，但这部电影存在的意义显然大于它的商业意义，你可以感受到主创的强烈的倾诉和难得的克制。冯小刚是中国最会打擦边球的导演，但他做的不止是擦边，而是每一次都越一点界，正是这种巧妙的违逆才争取到今天这部电影和同类的其它电影在内容上和意识上有如此大的纵深空间。
刘震云的剧本很扎实，看得出来他和冯小刚经历了层层打磨
同样是惨字当头的电影，拍天灾比拍人祸存在某些优势。从观众心态来看，同类相残总给人莫名的恐惧和抵触，老天不是人类，“杀”起人来自然没有那么大的心理冲击。经典的恐怖片多半是描写人（或鬼）害人的，凶猛动物、天外来客唱主角的占少数，人最害怕的莫过于人。因此在同样的尺度制约下，天灾片可以顺理成章拍的更用力一些。从画面的表现力审视也是如此，在有电影分级制度的美国，《2012》一个巨浪打来葬送千百条性命，仍能作为PG-13供初中生观赏，而《黑鹰计划》里出现一个炸断腿的士兵，毫无疑问上升到未成年不宜的R级。单从情理分析，明显是前者的牺牲大得多，但画面却远不及后者有惊悚感。天灾片通常在视听方面尺度不大，但如果处理得当，留出足够的想象空间，能造成比后者“惨”的多的心理效果。
冯小刚拍《一九四二》，是典型的天灾。他善用天灾这一“低投入高产出”的优势，无需真作“赤地千里、饿殍遍地”的全景式画面，就成功攫住了观众的共鸣。同是天灾，饥荒比《大地震》更易牵动人心，因为那是一个漫长而艰巨的过程，希望一点点被剥夺
《一九四二》优秀的战争片 一屋不扫,何以扫天下
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