春雪电视剧

画面很唯美。虽然是在客厅里面看的，心里面还是有说不出的对美的感动。如果是在电影院看更是不得了，我想我会感动到哭。
电影讲的是春天，很多场景应该是在秋天拍的。树叶呈现出不同深度和质感的黄色。（有时间和钱的时候想去奈良走一圈。）
我想，电影想表达的是大正时代日本人含蓄和奔放交错的情感。日本人传统的含蓄的代表人物是和聪子订婚的三皇子，整个人出现的5分钟画面，没有一丁点表情，没有正眼看过聪子一眼（但是，我想他的内心肯定被聪子的美貌所震撼了）。而松枝清显则是行蓄和奔放的矛盾体，一方面他有骨子里的民族的含蓄的精神，另一方面因为受西学影响，有对爱情强烈的向往和追求。所以松枝清显在爱的征途上反反复复，像一个任性的小孩。但是真的要失去爱人的时候，那个含蓄的清显突然不见了，那个对爱执着的清显从心底跳了出来。当他在时钟酒店外面的橱窗中看到自己和聪子的倒影，有点得意地说：如果不是爱情受到束缚，大概他们也不会在一起。是的，天生有爱的勇气当然是最好的，但是，在清显所在的那个大正时代（1912-1926）

如果仅从改编的角度来看，这部《春之雪》显然是薄弱的。三岛由纪夫作品中那种奇特的矛盾性没有被呈现，虽然在努力表达极致的美感，但缺乏将这种苦心孤诣制造的美打破的力量，也就缺少了三岛独特的残酷的唯美意识。其实在《丰饶之海》中，仅看《春雪》一本难免会有一种耽于纯美的误区，这部作品的宏大的轮回思想和罪与美的斗争与融合，是在四部作品中整体表现的。如果能将整部《丰饶之海》凝炼成一部长片，才有表现出这种伟大意识的可能性。
如果不想这是部三岛由纪夫的改编作品，而只想它是部行定勋的监督作品，确实能觉得行定勋在处理这种悲剧的纯爱题材的驾轻就熟。每个镜头都有着仿佛雕砌的美感，色彩绚丽华贵，在形式美上再现了许久未见的精致和魂。李屏宾的掌镜对光线的处理相当考究，制造出了一种朦胧如云雾中的梦幻色调。人物在精细至极的庭院中穿行，经过半桥时如踏步云端，桥下水波粼粼，闪烁如繁星，轻舟漫过犹如幻境。这种细节清晰而整体和谐的和式美感，对色彩的大胆运用，自黑泽明、敕使河原宏、森田芳光以来已许久未见

初春之原野，为君摘嫩菜
漫天之白雪，轻沾湿衣带
方生眷君意，世间皆明白
分叉之细流，结局终汇合

夏转身远走，空气中飘溢着的慵懒气息，却迟迟未能散去。于是翻出《春之雪》来，从粗略的浏览中捕捉到如上的俳句，出自年少聪子稚嫩的嗓音，喜欢至极。
三岛由纪夫诡谲的文字，在李宾屏这位摄影大师的镜头掌控下，化作华丽而凝重的画面。冗长的故事和大段的思索被压缩到影像语言和演员的表演中，无声得传达。如若抛开三岛的原著，我可能会被影片所散发的中世纪的华丽气质所倾倒，并对聪子与清显的爱情产生沉溺与排斥共生的矛盾情愫。但绝对不可能是今天这样的念念不忘，反复咀嚼。
影像所描述的故事本身并不错综复杂。清显这个阴柔的男子，从小寄养在身为公卿之家的聪子小姐家。这对青梅竹马的恋人，本该顺当得走到一起，拥有平静安宁的幸福。然而，急于想获知“决定性”的清显

很华丽，大正年代的流光溢彩无可挑剔，电影的威力展现无遗，表演也中规中矩。可惜只是这样表现三岛的电影是不够的。


里面演比丘尼就是我以前推荐过那个杀夫的若尾文子，当年的“熟”现在已经幽幽了。


梦日记我也想记过，可惜每次都记得特别混乱，作罢：）

男主角是让这部电影崩坏的重要因素，他的父亲，他的朋友都演的不错，本多君原来就是这个模样啊。不知道《天人五衰》如果拍成电影会如何呢，曾几何时我最喜欢的日本小说啊。

说起来我喜欢三岛什么呢，这个魔鬼：）

2005佳片有约，失去原作意味的春雪
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