随手游笔，不羁形骸，胡话乱言，姑且闲谈一下贾樟柯的影像上海和贾樟柯的记录传奇。
尚不晓始从谁人，古人今人不断以“海上”或亦干脆“海”字来指称上海。文学上有韩邦庆的《海上花列传》；美术里存任伯年的“海派”一支；电影中于是叫出了《海上传奇》。由此看来，导演早早地或刻意或不情愿的打上了标签延续着文脉。
每个上海人都理应质疑，在一个非本土人的视觉阐释下，能否把握住异乡文化的风神。（一个是秦晋地缘下的大碗宽面，一个是苏浙与西洋杂合共处的瓷碟小菜）表象的繁华和空间中埋藏的历史，早已不用再次以影像大书笔墨的呈现。政绩的图景和凝固的恢弘事件，也瞬时成为了“传奇”二字的注释。而传奇——东方人的细腻情思与哲辩理性都寓涵于中——也就是贾樟柯的基调吧！
愚自认为，国人导演应之有别于西方影像命题中二元对立的疏离，（如典型的基耶斯洛夫斯基作者型导演的电影）似乎互补的意境与模糊地传达才更优于拍摄中国当下人的生活与细节中基因的存留。是一种雅颂；一种民歌；一种禅乐
因为这个导演才看了这部电影，有的时候人有一种嗅觉，通过一个人的一段时间的谈话就会知道这个人是同类，王东说他初遇贾樟柯就有种很早的灵魂的契合，其实我也是这种感觉，行走就像种树，这颗树好好的种在那里了，我可以去寻找去做一些其他的事情，适时调转目光精心照看。这部纪录片对我的震撼不是很大，倒是他拍摄这部电影的韧劲挺感染我的，无论多远，路途都不会在乎，采访的时候不引导，随缘的态度，我感觉因为明白其实每一个老者每一个人都是一个故事，他们自有他们心中最重要的部分，无论这个点在某种程度上是否契合原先的初衷，已经无关紧要，要的是那个年代的故事，那个战争年代下人们的所思所想，我想他已经得到了
上官云珠之子、杨杏佛之子、杜月笙之女、费穆之女、曾国藩之曾外孙女，
还有侯孝贤、王童、潘迪华、陈丹青和韩寒……，
该片拥有一长串挑动神经的采访名单，
这些人物足以串连起清末至今的现当代史。
不过影片刻意回避宏大叙事，
被访人物大多讲述充满生活气息的人生细节，
大江大海却在画面之外暗涌。
追忆、揪心、温暖、失落、讪笑、反讽、迷茫、滑稽、会心，
各种观影感受一直交织着，
大家心照不宣。
海上传奇：海上记忆之四散
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