来到浸大，很多的第一次等着我。
于是，就有了这第一部的电影。
说老实话，我实在对这种写实半纪录片的题材没有爱。
但却爱上了那句“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。”
这部片子说的就是那曾经的辉煌，如今的破败吧。
令人一声唏嘘。
贾樟柯在片子里十分喜爱一种不变的长镜头，正如当年的侯孝贤，却让我觉得很疲倦。
出场的时候看到似乎有人拭泪，但唯一感动我的大概只有最后那女生说的：我现在开始心疼我爸妈了，从心里疼出来的感觉。
看到陈冲说别人说小花像陈冲的时候，真是忍不住大笑，多么纠结的轮回啊。
镜头一次次回到工厂的大门上，繁华的、破败的、拆除的、新的陌生的——缅怀的气氛由此浓厚起来。仅就自己肤浅的理解，贾樟柯试图通过群体的描画，抽离出共性的东西，抛却附着在劳动上的种种，把劳动真实的丑陋与美丽，从时代、经济、政治、感情中，一点点显示出来。
影片是感性的，是向上的，尤其是最后的一句话，努力凸显出一种礼赞与希望。
但是，身为看客，却一点点的又给劳动加上了那些额外的元素——工业与农业，城市与乡村，发展与倒退。
镜头长时间的对准工人，年轻的小伙子，伸出手，拧一下扳手，缩回来，机器转一圈，伸出手，拧一下，再缩回来，机器再转一圈……机器与人都僵硬的重复。被采访的工人后代谈到做学徒工的经历，师傅对着一筐的毛坯说，“急什么，上午干不完有下午，今天干不完有明天”。急什么，这辈子都是这个重复的动作。
与农业劳动相伴的是希望，与工业劳动相伴的是绝望。一望无际割不完的麦田和一箩筐的毛坯，不同之处在于，前者预示着春种秋收、新陈代谢，后者预示着新建、衰老、丢弃、拆毁、推倒重来，一座城市繁荣又衰落
一度以为陈冲真只是被大家喊小花在 420 厂工作的劳工，纪录和剧情的真真假假，让人眩目。 一度以为陈冲真只是被大家喊小花在 420 厂工作的劳工，纪录和剧情的真真假假，让人眩目。 林强的配乐有一种迈向繁荣的景象的呈现，对照起厂里依依不舍感叹不已的员工，是强烈的映衬。 林强的配乐有一种迈向繁荣的景象的呈现，对照起厂里依依不舍感叹不已的员工，是强烈的映衬。 真假的穿杂，试图模糊记录片和剧情片的定义；然而手法剪接的唐突，却让剧情得爆发力，趋于薄弱、片断。 真假的穿杂，试图模糊记录片和剧情片的定义；然而手法剪接的唐突，却让剧情得爆发力，趋于薄弱、片断。
开场时的低沉声音，像极了佝偻的老人，坐在角落叫妳去听一个很久以前的故事。 开场时的低沉声音，像极了佝偻的老人，坐在角落叫妳去听一个很久以前的故事。 诗意般的旁白，描绘出一个以劳动为主的利物浦，一个充满活力和灰色调的神祕城市。 诗意般的旁白，描绘出一个以劳动为主的利物浦，一个充满活力和灰色调的神秘城市。 透过大量名人文本、字句的堆砌，呈现出一种不可否认的氛围
以此类推：
用汾阳话讲述成都人自己的往事
用北京话讲述成都人自己的故事
用上海话讲述上海人自己的成都往事
用中国话讲述中国人自己的狗屎
1，我准备把片子寄给我姥姥看，这是我第一次向她推荐电影，因为，我觉得，有人要站出来为一些人的一辈子说句话，哪怕只是略显做作的闷骚，也要闷出一被窝的恶臭出来，因为，这发自肺腑的恶臭是我们这个时代避而不谈的狗屎。既然是狗屎，便不是精英，既然是狗屎，便是我辈之生命。我不知道她看完之后哭不哭，反正，我是看哭了。
2，三线建设的片子有一些，这个拍的是最感动的。因为我就是三线子弟(十堰人)，我的东北口音就是跟东北老工业基地支援过来的子弟练出来的。我周围的活人都是生活在废墟之上的狗屎。所以，这就是对我们这种能产生强大共鸣的人的最好刺激。
不要怕旧事重提，伤疤遍地，怕的是，提出后只有讥笑和掌声。
讥笑是端起咖啡杯的支那人给的，掌声是揣起电影票的洋人给的。
我的过去虽然没有百分百和电影的主线叙事重叠，但是，我很清楚
“二十四城记”必看！矫情吧 我的故乡
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