美国电影中有一类叫做“公路电影”，那么这部电影应该就叫做“荒原电影“吧，当三个家庭从大河中走过，开始走向那一片广漠无垠荒原的时候，他们便开始了寻找”米克的近路"。
漫无边际的黄土，绵延不尽的枯草，还有那些干瘪的灌木，龟裂的大地，还有洗白的天空，皎洁的皓月，一切的一切都告诉着观众这是一部缺水的故事。
对于影片的最多的评价说，是一部女性视角的西部片，其实在我看来，这部电影跟西部片根本没有什么关系，冠以西部片的名号，大概也是为了让电影能够吸引一些观众，毕竟这是一部产自美国的电影，而且无论导演还是演员也都算得上是能够进院线的分量。另外一种观点说是极简主义电影，我倒是很认同，影片无论从叙事还是构图，以及镜头的运用和色彩的处理，都保持着一种极尽简单的态度。
100分钟的电影，其实并不算很闷，当然也不至于有多么精致，也标志着这部电影可以赢得一部分人的喜爱（却也仅仅只是喜爱），却可能遭到另外一些人的恶评。
另外觉得影片该出彩的地方并没有多么的出彩，对于这样一部电影肯定是不利的，最起码这种简单而缓慢的叙事
1.海报刚好切题,中心思想都在这了。小米举枪,对准的谁,不是印第安人,是meek。这个没有善恶对立的片硬要扯个“反派”的话，是meek吧；硬要扯个“主角”，应该是印第安人，戏点都在他身上。
2.其实无"戏"可言,像伪纪录片,发散联想的话,一个The Road,黑色末世风格,一个the way back,苦情路线,meek's cutoff不能叫"极简"吧,人物设置是成立的,三组人+米克+印第安人,性格特征都不同,对印第安人态度也不同。女主角虽然嘴里说，我讨厌他，但是我要他欠我的，边说边给印第安人补鞋子，完全是现代意识女性的做法，政治正确程度，那年头简直惊天动地吧。
3.画面都可以做桌面的，全部自然光吧，夜戏全是黑的。硬要安个什么主义的话，自然主义？其实和上面两个“道路”有关的片都不像，倒有点像“冬天的骨头”。
4.反西部片，能反的都反了，主角是女人，印第安人早就不是恐怖分子，没有善恶对立，类型片的要素全部没有，这根本就不是类型片，所以也不存在“反”西部了吧。只有朗霍华德那种发神经的，才会拍missing那种“西部片”。什么年头了还在妖魔化印第安人？
导演的风格一贯是拿掉一切可以拿掉的，作为一个女导演，如此干脆利落，真好。在她的影片中，她始终坚持着不需要让观众知道人物的背景，行为的动机，甚至结果。。。她的影片从来没有说来话长，话说从头，因为所以这类的铺陈。观众与戏中人即刻相遇，观众进入主人公的境遇，与主人公分享同样的踌躇、犹豫、迷惑、不安、焦虑。
《米克的近路》依然是一部很多中国观众所谓的“没有故事”的影片，影片仅是跟剧中人物同行的一段路程。几个无助的家庭，怀抱希望与恐惧，在向西部迈进的路途中，迷路了
非典型西部片，没有公路的公路片，也没看出什么女性视角。
仿佛一个圆，周而复始的推进，如同人困在某种终日走不出的线上。
荒芜的环境加上纯粹的自然光线突出了其单调性，或平移或静止的记录车队的镜头延展了这条线，而镜头切换的长时间重叠，声音的过度提前将这种闭合性表达。
近路不過是一種隱喻，在荒涼的西部，三個不同的家庭必須面臨生存危機，尋找一條捷徑就顯得迫在眉睫，不過這種西部拓荒的精神在導演的鏡頭下顯得殘酷至極，無論電影是從女性的角度去看待這件事，還是光從戰爭這個視點去借古諷今，《米克的近路》都像是一條通往死亡的近路。或許這部電影依舊還有人性在其中，但把自己推入絕境卻是人性無法控制的，這是時代背景下移民者咎由自取的後果。
《米克的近路》算不上是一部典型的西部片，沒有酒館，沒有牛仔也沒有警長，它平淡的連配樂都省去了。電影用女性的視角去探討西部拓荒，通過長途跋涉的遷移展現了男權社會下屬於女性的無奈，並在在適當的時候讓女性變得彪悍而強硬，又不失溫柔和善良，從而讓電影充滿人性的光輝。自然，這是變相的女權主義，同時亦是一種政治的諷刺，這不僅僅是一次拓荒更是一次屠殺，節制了女性的權利又扼殺了印第安人生存的希望。
比起塵土飛揚的一眾西部片，《米克的近路》沒有英雄似的傳奇故事，那些飄揚的灰塵，無數的空鏡頭讓寬廣的莎莫變成了死寂的地獄
世界大概本来的面目吧 1845年 人类还没有被现代自动机械宠爱之前 他们算是精致的人儿吗 现代深邃执着的人儿们 内心大概都与这荒原相似吧 在自然中找到过真正快乐的人大概更容易与这部电影共鸣 。
其实我们内心底里是有追求的 而且大部分人的追求都相似 敢于放逐 是勇敢的 同时 体会到的 定不是一般大多数人在人造有限的环境中可以体会到的 生命自有其自然的固执吧
《米克的近路》现象级！对西部片就是不免疫
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