法国人天性浪漫，性与爱自自然然。至少在电影上，从侯麦导演的作品开始，看上去都是美好而纯真的。在他们大部分人的价值观念里，爱情和性欲所具有的重要性先于爱国主义、宗教和政治信仰。法国电影多具有纯碎文艺片的气质。性爱是跨越不过的主题。男女主角在里面赤身裸体，自信、毫不吝啬地展示自己优美的胴体，法国人的性与爱，是在头脑中进行的，是与他们的人生密不可分的，也是很自然的。
从这点去看，看法国的文艺片是一件相对来说比较轻松的感受。
至少在我看《冬天的心》、《一生的爱都给你》的时候感觉如此。
这两部片子都不去刻意地探索一个道德伦理，不去试图揭示性、婚姻、道德之间的关系。它们不提供太多的哲学性思考的东西，拷问的时刻不多。它们只是在你眼前打开一副画卷，缓缓展示，不发一言。
抒情、优美的情色镜像并不是我喜欢这种文艺片的主因，尽管画面确实很美，展现的方式很自然。婚姻与婚外恋、忠诚与背叛、欲望与诱惑、道德的束缚与自由的欲望的冲突在电影里并不特别激烈，情节往往很简单。然而，正是导演这样始终如一克制、平静地慢慢叙述
一生的爱都给你
伽蓝 Apr.14, 2007 22:46 于深圳景田
Apr.14, 2007 22:46
我处在一种震惊中。
我知道，过阵子，我能解决这种震惊带来的疑惑。我还会明了，但我现在处在“进行中”式。
很多天， 我一直想重看这部片子，但很多事情是这样，不到那个关头，或者没有到一个恰当的时候，它只是脑中的一个念头。一直滋生到足够的程度，正好碰到了一个合适的机会，于是——上帝又打了一个响指，它就诞生了，念头变成了实际行动。
刚才我一直在看《沉默的羔羊》三部曲，到了红龙了，前面的汉尼拔因为那个震惊的事情几乎没看，当我说完话回到我的椅子上时，我在考虑是继续看红龙，还是换《 Une Femme Francaise 》。
这种震惊是突然明白原来一个人一直在骗你。
碟放在了dvd光驱里，没看。2点多去睡觉了。
Apr.16, 2007 1:02
我一边在听《天堂电影院》和《放牛班的春天》里的音乐。找了一些我喜欢的段，这些天陆续记谱下来，准备弹。今晚练琴手指头很顺，练了一个星期的哈农还是很有效的，我近乎迷信哈农
你们都说看到了伟大的爱情，但我看到的却是爱情的贪婪与自私。
你们说女的不开心，又为何不爱护呢，情人、孩子、丈夫三处她都是她爱的，为何要逼她分离呢。情人在她丈夫为国效力乘人之危要她走就是贪婪和自私，后面看她痛苦还逼她也是，却不知当时情境并不适合她。最终把女的诱骗成为了爱情的奴隶。
此片只是法国人为自身的纵欲诉说爱情既是一切。但爱的力量也是有大小的，当遇到爱情时就自认为无可救药时就已经在为他们自己辩解。
不确定是否看懂。都说美国电影谈论伦理而欧洲电影讲述哲学，于是总觉得仅停留在爱情与家庭的天平面前评价女主的对与错是对电影的浅读。
女主母亲说，男人挑起战争缔造和平，女人只能默默承受。男主的信中说，战区的孩子们冲到士兵怀里，却并不知道他们其实是敌是友。一个美丽善良却脆弱的女人，想要的其实只是一个可以时刻相依的人和一种稳定平静的生活，但在战争面前，在志在四方的丈夫面前，这样的愿望变成一种奢求。所以，面对一个总是离他而去的丈夫和一个总是迎着他而来情人（风雪之夜临产赶去医院的桥段，是个隐喻，一个是因为和战争分不开的因素无法陪在她身边的丈夫，一个是在她最痛苦的时候主动握住她手的人，这样的对比开启了后面的故事）不管结局如何，她的内心其实已有选择。所以，这并不是一个关于三角关系的伦理故事，这是一个在战争面前一个女人无力又不懈的抗争。
影评的结尾，男主怀抱女主遗物，默默走过他们初识的地方，那里有大理石台阶，有金色的大门，有灿烂的阳光。开始的时候，即使战争的炮火已在远处回响，可是那个婚礼的下午
贝阿主演《一个法国女人》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2011年5月21日（星期六）上午10：45—11：30
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“法国电影月”《一个法国女人》观后现场）
主持人：范达明
与会者：（发言序）范达明、何吉、倪晨阳、牛玉竹、支音、顾隽、蔡礼丽、池云飞、朱锡林、沈尘尘、丁云珍、陈杏生、庞 健、刘海庆、詹民生、徐柏林、姬伯庆、陈建萍、刘先发、许建斌、张艾白、沈俐、沈怡、邱华放、李健、童某等
记 录：刘海庆
开场白：两性及两性之间的事情永远是说不尽的话题
范达明：这个片子原名《一个法国女人》，“豆瓣”上定名《法国女人》，所以我们也用了这个名，比《一个法国女人》概念大了。它不是勒孔特的作品（此片导演是雷吉斯•瓦格涅），女主角就是被誉为“法国美的符号”的艾曼纽•贝阿，她确实很美。当然，影片是1995年拍摄的，贝阿应该属于90年代当红的，现在十五六年过去了，也老了。片子说的也是男人跟女人的关系，所谓“上帝造人”，从亚当夏娃开始
《法国女人》打动人心！死于爱情：癫狂的放纵，迷醉的苦痛
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