我想每个人到老都总会有两三件事请可以拿出来讲的，如果我跟世钧真的结了婚，生几个孩子，那一定不会是个故事了。最后她站在晚风中幽幽地说。你没有哭，虽然你想。你只记得那一晚夜色阑珊，而你觉得有点儿冷。
张爱玲的小说原著，原先是叫《十八春》的，后来改了《半生缘》。你并不喜欢被叫作文艺青年，就像有人说你好乖哦的时候其实你很想打扮成少年古惑仔。可你还是看了许鞍华的电影，一张斑驳的旧碟片。
你太心软。你是从来不曾喜欢过黎明，你知道香港那四个大叔，他们的名字总是被很尴尬地维系在一起，你知道勤奋的三好学生刘德华，你知道舞王郭富城，你也知道模范奶爸张学友的一箩筐情歌，你却不记得黎明。可当你看到他披着风衣系着围巾站在风中，憨厚，腼腆，还有木讷，用夹杂港味的文艺腔对吴倩莲说，我只要你幸福。你突然对他产生好感。
吴倩莲你是喜欢过的，她是陈玉莲、钟楚红、李若彤那样的女子，并不是举世惊艳，但是耐看，但是动人。
还有那个，和哥哥一起去了另一个天国的梅艳芳，她穿艳丽的旗袍，瘦得骨感，又性感得很丰腴，半支烟绕手
我还没有看过张爱玲的半生缘， 开始看张爱玲和安妮宝贝，都是受到了高中语文老师的影响，她的一言一行在我研究生之前都备受感染，但她结婚生子后开始忙碌着自己的小幸福，也很少发表一些看法和感想，她也曾挣扎着对抗着命运，她年轻时的样子也一直存在我脑海里。
世钧与曼桢，叔惠与翠芝，豫瑾与曼璐，全都错过了彼此。
若干年后，世钧与曼桢不期而遇。
餐馆里人潮人海中，他们彼此相拥。
曼桢不停地问世钧，你好吗？你好吗？
世钧说，我不好，我只希望你好。
那时候，曼桢一直想着有朝一日见到世钧
我以为时间是最有力量的武器，把所有的情感都打败。现在才意识到，原来时间也是那么的无力，过去了的人，过去了的事，都只能作罢，我们再也回不去。
所谓艺术，就是折腾，就是扭曲，把人们所愿想的事情朝相反的方向发展，画作也是，模特的造型也是，情感也是。扭曲了就成了艺术。我原想，这是不对的，我们不是一直在追求自然，崇尚自然吗，然后发现，扭曲的我们在扭曲的社会里，所谓的自然也是扭曲的。想要爱的人不能爱，你看看翠芝和叔惠的无奈。想要在一起更是不能够的，即使历经了千辛万苦还是不能够达成所愿，一些看似在某些感情中无关紧要的人又偏偏要火上浇油，把美好的结局推得更加遥远，隐瞒，欺骗，所谓善意的谎言，又或者是蓄谋已久，自私自利，然后注定了悲剧的发生，曼桢和世均也就没有了完美的爱情。不过，也像曼桢自己所说，如果不是这样，如果和世均结婚，生两三个孩子，也许就没有这些故事了。更不用说祝鸿才的扭曲，让人绝望到了顶峰。而曼璐和豫谨，不也是因为曲于现实的逼迫才变得有缘无分吗。
生活原本就是这么的现实，不能得到的
2021年2月4日，是我读张爱玲的第一天。最近一直想着，大家都知道的张爱玲，我应该更早一点读到，但我就是今天。有时吧，一点没接触的人和事，你压根谈不上感兴趣，而是觉得应该了。
上午同步读了《红玫瑰和白玫瑰》，不得不说，张的文字是深厚的，有生命的，还很有节奏。她用各种富有场景感的文字描写人物神态，行为还有心理。她帮角色“说话”，不动声色地做“自我介绍”。当我猜着各种用意时，就像玩有趣的人性游戏，追溯人物背景，分析人物性格，再到具体行为的合理化。不得不说，对生活有点迟钝的我而言
半生缘：有形无神的劣质改编
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