这部剧有两个挺有意思的男人：保镖契奇，编剧兼导演大卫。
一开始我也没想到契奇原来是个挺关键的角色，他本来是受命保护黑道大哥的女人奥利弗—一个一心想当演员却蠢钝如驴的舞女，没想到，在每天陪她对台词的过程中，契奇竟然显露出了他不为人知的艺术才能。他把自己的奇思妙想告诉了大卫，甚至亲自捉刀改剧本，从海伦的口中，我们可以知道，是契奇让剧本升华了，否则它不会如此成功。出人意料的是，契奇为了捍卫他的艺术，竟然秘密杀害了奥利弗。契奇甚至在临死前，都还惦记着要告诉大卫应该如何安排一个完美的结局。契奇真是令人唏嘘，谁知道一个黑道出身的保镖会是真正的艺术家呢？
起初我以为大卫对曾经红极一时的女演员海伦，不过是崇敬和欣赏之情，可是看着他背着女友艾伦一步步陷入对海伦的盲目热恋，我对他越发失望。难道他被蒙蔽了双眼，看不出海伦只是想利用他的才能让自己重返演艺界的中心？电影中一个有趣的观点是，作为艺术家的男人其实有两重身份：an artist and a human being. 区别在于，如果一个女人爱上的是an artist
或多或少，每个和艺术有过短暂接触的同学都会在内心深处埋下一颗“小小艺术家”的种子。就拿我自己来说吧，本人小时候曾经学过一阵子音乐，自觉听音练耳能力不同常人，因此曾抱有这样的幻想：我也是颇具艺术细胞的，只是没能被环境所成就而已。
这部《子弹飞越百老汇》一如他一贯风格，伍迪艾伦全心全力地用一个荒诞的故事试图讨论一个重要却无用的选题——艺术、艺术家和与之无缘的大多数的我们。
话剧导演大卫在电影里面的一系列经历，在我眼里，是一个艺术青年从艺术“怪局”中逃生的过程。他的对艺术的认识的转变在影片里被表现的很充分：影片开头，他在办公室里和老板据理力争剧本能否登上舞台，选角问题上非是谁谁不可；到影片中间，他对别人对自己剧本的改动逐渐表示认同，对赞助商情人的糟糕表演也可以容忍了；再后来，他冲着杀手跳着大叫“你是艺术家，我是人！”；到了影片最后，他回到女友身边平静地对她说，“我爱你。我不是艺术家”。艺术青年从艺术的“怪局”中活着走回了生活，而那些执着其中没能走出来的家伙们，要么被杀
题目想了很多，本来想写“别人有权忽视自己的才华”，不过后来感觉，有权忽视的东西可能不只是才华而已，而忽视的人也不一定只是别人自己，所以题目就这样简略了。
这片子里有个情节，david在酒馆里和cheech谈话，他第一次彻底知道了cheech的编剧才华，并震惊和惋惜的说类似于，你为什么要浪费自己的才华，不往当编剧这条路上发展，我相信很多观众也是和david抱一样的想法，但是cheech只是笑笑，说做他这一行的，根本不需要这些，从他的语气里，我看不到他对自己的才华被浪费的惋惜，也许很多人觉得他是在用平静来掩饰，不过我倒是觉得，从某种程度上讲，可能他确实没有觉得多可惜。
以前有时候也觉得“天才是孤独的”这句话很矫情，也觉得奇怪为什么很多得到极大成就的人看上去并没有那么高兴。
不过后来我渐渐发现，当你说的话是正确的但是周围大多数人都不能理解你的时候，你就是孤独的，而当这些大多数人为了让自己显得正确而动用“大家都是这样想的，只有你不这样想，你才是奇怪的那个”这类语言为自己辩护的时候并证明其实愚蠢的是你的时候
子弹横飞百老汇：夏洛在等待从百老汇飞来的子弹（兼评《夏洛特烦恼》）
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