无产阶级三部曲第一部,阿基的电影里少有的以爱情为主线的并且在冰冷过后给人浪漫的故事。
影片开始依旧是大量镜头展现男主垃圾车司机尼卡德日常的工作流程和工作环境,让人一目了然角色的身份和阶级。随后尼卡德的同事计划筹资组建自己的环卫公司,邀请尼卡德技术入股,但当两人一拍即合后这位同事却突然生病去世了。阿基总是在电影中加入大量突发的意外事故来改变角色命运和故事走向。比如突然的抢劫,突然的自杀,突然的病故等等。面对同事的死亡和计划的泡汤,心烦意乱的尼卡德在酒吧里闹事,结果被拘留了
《天堂孤影》。阿基.考里斯马基。
阿基的电影总是近于白描的手法。人们的表情近乎冷漠,没有歇斯底里,没有热烈奔放,甚至没有扯动大一点的情绪,言语断然,却在眼眸透出渴望而孤寂的底色。
没有大人物,只有在人世间浮沉挣扎的非典型普通人。
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所谓的大师,往往是具有独特的、风格化的特点,希区柯克的悬疑,卓别林的肥裤子大头鞋小胡子,成龙的精巧武打喜剧,周星驰的无厘头等就是很好的例子。这就像相声演员,经过多年反复的精心培养,在观众心目中塑造出条件反射一般的喜感一样,一种题材,拍的久了,成为了标签,想起来某类型影片就想起来某人,大师塑造也就成功了。这是电影大师的成功之路。
芬兰电影大师阿基·考里斯马基,影片关注的是社会底层小人物,或车间工人,或垃圾清运工,或裁缝,或保安,极少的对白,冷淡的表情
看考里斯马基的电影总是有趣的。
特别偏爱的演员老是那几位,这部的A角是另外一部里的B角,随便一个路人看着都眼熟。还有以墙挂照片露脸的方式客串纪念(《没有过去的男人》,马蒂·佩龙帕),简直就像找茬儿和连连看游戏,观众屡玩不爽。加上他的影像环境停留在充满复古色彩的80年代,时间的变幻与几位演员的轮番登场给我造成混淆,所以曾在某一刻(《勒阿弗尔》中主角的妻子,扮演者卡蒂·奥廷宁出场时),我感叹道,天啊,她竟然这样老了!
你也会不自主的将这些演员曾经诠释的各个角色相互代入
阿基·考里斯马基的电影,背景音乐十分温暖,例如《没有过去的男人》,记得阿茂在访谈中推荐这部电影时,我兴奋得像个有巧克力吃的小孩,因为恰好自己刚看完不久,像听到他说“达达主义”一样充满惊喜。虽然自己比较肤浅,却仍不自觉想要夸这些音乐带着艺术性,能穿透电影本身给予的“闷”的体验而产生一种“这样真好”的欣慰。
似喜剧非喜剧,其实故事本身如果放在现代都市剧中会十分庸俗,失忆的男人抛弃过去来到异地,重新开始生活,爱上一个这里的女人然后再也没有离开
《天堂孤影》匠心音乐片 北欧色彩&驶向社会主义苏联的船
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