到今年，距离第七艺术宣言刚过一百年。为“艺术”这面大旗，无数的前辈大师们从理论到实践上进行探索。布努埃尔是绝对的大师。
电影被称为“艺术”，对抗一种要命的理论是“综合”。电影不是哲学、绘画、戏剧、摄影……的综合体。于是把电影中的元素分开讨论有时候经常误入歧途……就像细腻研究伦勃朗或者梵高的每一下笔触的意义以及在整体画面中的作用。
电影是不是能够让人看完产生震撼和思索最重要。把电影中的元素拆解开逐一分析导演意图及隐含线索很要命，那电影就变成爱森斯坦的密码书了。通篇的符号、象征、隐喻……这可能也不对。我觉得那算不上是真正的电影。
布努埃尔最著名的超现实，在这片子里出现了很多。两个演员演同一个角色，不停的换来换去……我想当年的时候绝对的让人困惑。但今天我们各种穿越都能接受了，何况两人演一个角色呢？
大师研究课上讲到的都是细节，就是“笔触”一类的问题。完整的全片看下来像是有了别的气质。最后缝补衣服和爆炸一瞬间给电影注入了灵魂。即使不知道那具体指的是什么。
布努埃尔 恨不得揪着每一个观众的耳朵，踢他们的屁股，作河东狮吼：
你们疯了吗？马上就要死了，还在勾心斗角！
可悲的是，40多年后，预言早已成真，人们依旧麻木不仁，甚至都没看懂这个片子。
1972年慕尼黑奥运会，11名以色列运动员惨遭恐怖分子杀害，震惊全球——
影片表面上只是老富翁和穷美女的爱恨纠缠，实则痛心疾首，堪称现代寓言：
恐怖袭击贯穿整部影片，然而，男女主角关心的只是一己私欲，以及夹住的老鼠、酒杯里的苍蝇这样的癣疥之疾，对时刻都在发生、随时可能发生的灭顶之灾麻木不仁
埃德蒙理查；戏谑的，有兴味的act。每次换女演员都很诡异，虽然是被迫换的。怎么会有这么好看的电影，舍不得一次看完是啥心理？（好像这部电影就是应该分次看完，先看一点，再一点，然后是一口气长气看完，这才算是体验了这部电影的主人视角）。后方/斜后方的安全窥探视角。从后脑勺看很有趣。男主的西装们都很好看。好像很简单的一个故事，为啥能拍得这么有意思。仆人的角色脱胎于传统喜剧形象。此中高手。这（把）玩意（趣）是怎么拍出来的。里面的街景有一种熟悉的感觉，很像那几年的qd和我的心境
太精彩了，布努埃尔用两个演员饰演一个角色，表现女主角的两种极为矛盾的人格，一个冷艳，一个娇媚，但相同的是这两个人格都非常了解男人。
你以为男主人公想要爱情，又以为他只是拥有蓬勃的占有欲，他看似深情却又是个渣男，表面是个法国绅士却也许是个真的衣冠禽兽。而女主人公从头女表到尾，她太了解男人了，对付男人的方法仿佛永远都用不完，想要钱、房子、优渥的生活都是垂手可得，但同时又有本事让男人得不到她，让人觉得又好气又好笑。可她真的就是一个表脸的物质女吗，似乎又没有那么简单。
《朦胧的欲望》高能预警你们马上就要死了，还在勾心斗角！
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